Фотография Ф.Квар, Кронштадт 

Милым девочкам Оли и Маруси от Шуры. 1912 года 8 сентября

Иванешу.

Паспарту: Универс.Фотографiя въ Кiевiъ, Бибиковский бул. 56

Cт. Сербиновцы, Подольской губерни чрез Овсяницы в Роинисовцы, 1910 г.
Jozefa Karpinska




1924 год – Игорьчик, тетя Лиля, посылает вид Петровской улицы

Полтава, Петровская улица, 1924 год

 Помелова Зинаида Александровна, Москва, Валовая ул.. д. 496, 1937 г.

 Митя, с Днем Ангела. Л.Г.

  Cлавянская Фотография Гальперина в Ровно



NOuzemsky (Kieff), Киев

 1. Фотография 1900-такого-то года – это вещь. Она имеет вес, она трехмерна. Она красива со всех сторон. Она имеет и эстетическую ценность и вполне себе в деньгах.

Фотография дветысячи...тцотого года на диске компьютера – это пшик, испаряющийся вместе с владельцем. Ну, может кто-то и сбросит на DVD архив с мыслью когда-нибудь потом разобраться. Но мы же понимаем, что это когда-то не наступит никогда.

Простая мысль – кому придет в голову купить на блошином рынке царапаный DVD с надписью маркером "последний Backup Василия"?.

2. Цифру можно рапечатать, да. В виде покрытых краской прямоугольников она приобретет хоть какую-то стоимость. Вне семейного альбома – пять копеек, но уже не ноль

И тут важны надписи на оборотах.

Даже представить трудно, как потомков раздражают 250 дорогих усопших на мутном фоне из неведомых зданий в хрен знает каком году в компании с какими-то другими покойниками. И выбросить вроде кощунственно, и смысла нет.

3. Паспарту. Если метить в потомка, грядущего через 50 лет, однозначно – паспарту.

Что представляли собой павильоны первых фотографов? В мастерской со стеклянной стеной и стеклянным же потолком стояло несколько камер-обскур.  Дагеротипы изготовлялись разных размеров, от миниатюрных, которые вставлялись в перстень или медальон, до «кабинетного» размера. Выдержка при съемке длилась в ясную погоду несколько секунд, в пасмурную — до полуминуты. Павильон был убран узорчатой драпировкой, имелись фоны с обоями разного цвета. На столиках были разложены безделицы, которые очень хорошо получались на дагеротипах.

Посетители иногда привозили с собой собственные вещи и даже кресла. К спинке кресел обязательно приставляли держатели для головы, иначе нельзя было получить четкого изображения при длительной выдержке.

Паспарту, на которые наклеивались фотографии, сделанные в фотосалонах содержали сведения о фотографе, адрес фотомастерской, наградах фотографа на международных выставках, высочайших благодарностях и проч. Порой фотография наклеивалась на имевшееся в наличии на тот момент паспарту, а не на то, которое было на первоначальном снимке, поэтому абсолютно точно датировать фотографию невозможно.

По данным Фотографического календаря на 1891 г . к 1890 году использовались следующие форматы паспарту (бланков) для фотографий: 

Миньон – 40х78 / 36х70 мм
Визитный, или «Victoria»:
– 62х101 / 54х92 мм
– 65х105 / 56×94 мм
– 82х127 / 70×105мм
Стереоскопический
– 88х178 / 75×80 мм 
– 88х180 / 75×80 мм
Кабинетный («Кабинет-портрет»)
– 108х166 / 100×137 мм
– 110х170 / 100×137 мм
Променадный – 105х210 / 93×200 мм.
Будуарный – 135х220 / 123×189 мм.
Империаль – 175х250 / 160×217 мм.; 
Панель – 180х320 / 160×300 мм.

В начале 1902 г. И.Гек открыл «Первую русскую фабрику художественных паспорту, рамок, альбомов и фотографических бланков в Каретном ряду (Косой переулок, дом Лобзева)». С этого времени в продажу начали поступать художественные паспарту для фотографий, которые активно использовали фотографы-любители.